影视：开心麻花是如何审读电影剧本的

开心麻花影业是最近几年上升速度非常快的一家电影公司。这家公司只专注于开发喜剧电影，而且每一部电影都是票房爆款，比如《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》、《西虹市首富》等。

李正华是开心麻花影业主管电影开发的副总经理。微信公众号“编剧圈”发表了一篇他在“疆君编剧工作室”编剧公益讲堂上的演讲。在其中，李正华谈了谈开心麻花影业审读电影剧本的方法论。这个方法其实不仅仅适用于电影剧本，对我们平常跟人沟通、开会介绍项目情况等都会有启发。

开心麻花对剧本的审读分为三步，每一步又各自分成几个方面。这三步分别是：第一步看两百字的故事梗概；第二步看两千字的故事大纲；然后，第三步看剧本。

我们先来看第一步：两百字的故事梗概。

看故事梗概，主要看三个方面，分别是：看类型；看题材和看故事核。

类型指的是对电影的类型归类。一个电影的类型描述通常有好几个关键词。比如说，《复仇者联盟》的类型就有三个关键词：动作、科幻和奇幻；《我不是药神》的类型是两个关键词：剧情和喜剧。因为开心麻花影业的专长是开发喜剧电影，所以，李正华会首选喜剧，电影的类型描述第一关键词或第二关键词一定要是喜剧。

第二是看题材。题材指的是比如金融、教育、校园这些描述。开心麻花在选择时，题材太小众不做；涉及到一些特殊领域的不做；题材不新的不做，等等。

第三是看故事核。故事核往往很短，大导演斯皮尔伯格就说，一个电影能用25个字说清楚他才会考虑拍。此外，故事核还要符合生活的逻辑或情感的逻辑。

看完故事梗概，下一步就可以看两千字的故事大纲了。

故事大纲要看的点多一些，一共有五个要点。分别是：移情效应、电影感、格局、结构和高潮。

移情效应，用更通俗的说法就是走心或共鸣。主人公要主动或被迫干一件事，能够引起观众的共鸣，希望他成功、担心他失败。有移情效应，才能接地气。李正华说，IP这个概念在文化领域非常热，其实大IP就是在移情效应方面已经接受过受众检验的。如果剧本讲的故事，在审读者看来，观众不认可没有共鸣，那就缺乏移情效应。此外还要看，故事线中，主人公的动力和压力是不是足够强，“是不是强大到能够引起移情。”

电影感指的是，电影跟文学不同，电影是用视觉和听觉语言讲故事，是用动作画面推进故事，而不是用台词和文字推进。而且，电影跟网剧电视剧也不同，电影要求一群人在一个封闭空间里、指定时间内观看，电影有特殊的剧场效应。所以，才会经常出现，观众看完一部电影之后，感觉说这不像电影，像是电视剧或话剧被搬到了电影院。李正华说，培养电影感的方法，就是多去电影院看电影，而且最好一群人去看，因为电影就是社交行为，跟在手机电脑上看不同；此外，要多看电影感强的电影，比如大片和魔幻片。

剧本的格局也很重要。大格局包括空间上的大格局和时间上的大格局，空间上的大格局，就是主人公“上天入地，五大洲四大洋地乱跑”；时间上的格局就是时间跨多长；出场人物比较多，也是一种格局。

格局小指的就是：情境宅，人物少，动作轻，波折小。故事基本上就是在屋子里，人物比较少就几个，没有大场面，比如追汽车了、炸飞机，把人物的情感线画出来的话波动也比较小。

谈到结构，李正华的理解是，结构就是“冲突的起承转合”。冲突被分成三种：主人公和自然界的冲突；人跟人的冲突；人和自己内心的冲突。一般而言，整个电影会有两种以上的冲突，冲突起承转合的过程，就成了故事结构。

故事大纲最后一点看的是故事高潮，如果故事高潮不给力，那么基本也可以判断，整个故事就是不给力的，“从高潮能够看出故事的主题和故事想传达的情怀，并且可以说高潮决定结构。”

第一步梗概和第二步大纲都过了关之后，就到了最后一步，也就是看剧本。

看剧本主要是看节奏、看台词和看潜台词三个方面。因为开心麻花主要做喜剧，所以除了看情节的节奏，还要看笑点的节奏。

看台词，要看台词是否能体现不同人物的性格特点，还要看台词是不是鲜活，如果台词过于书面化，可能看起来挺好，但说起来不舒服。此外潜台词是不是足够丰富也很重要。

因为自己主要是做喜剧，所以李正华还重点讲了讲笑点。他把笑点分成了三种类型。分别是情景带来的笑点；动作笑点和台词笑点。刚刚入门的喜剧编剧会更多用台词来呈现笑点，因为更容易。动作笑点指的是通过动作来呈现好玩，比如，在一个地方摔了一跤，接着又连续摔跤，大家就会觉得动作可笑。情景笑点就更高级，借助喜剧性的结构和喜剧性的人物关系，演员即使没有那么卖力去表演搞笑，观众也会觉得很好笑。

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