《我不是药神》编剧：“煽情”是一个功能词

电影《我不是药神》今年收获了高票房和高口碑，钟伟是其中一位编剧，这也是他的首部编剧作品。他在这部电影中的剧作任务，是将故事向内的戏剧冲突掉转方向，朝外扩散，重新组织人物关系和故事结构。接受《每日经济新闻》采访时，钟伟分享了他对职业编剧、剧本、“煽情”的看法。

钟伟之前曾是一名记者，转型编剧后，他以职业编剧的身份来要求自己。他认为，职业编剧可以挑导演、挑公司，但不应该挑题材，编剧应该多去涉猎不同的类型和题材，才有助于磨出手艺。

他认为，对于一个现实题材的剧本来说，最重要的因素就是要具备一定的现实意义和一定的广泛性，“现实意义越重大、越广泛，这个题材的天赋就越高。同时，现实题材还必须注意真实性，真实性主要表现在人物的真实困境和真实欲望，你可以编造剧情桥段，但是人物不能瞎编”。在创作《我不是药神》剧本阶段，他走访了30多位慢粒白血病人，在与一位受访病人吃饭时，受访者点了两瓶啤酒，钟伟问为什么还要喝酒，受访者说他想活得像个健康的人，当时钟伟忽然明白人们更多的是去关心病人的身体，忽略了他们的精神世界，所以在剧本中，他也写到了主角带着病人们喝酒的场面，“病人是需要释放的”。

在钟伟看来，“煽情”是一个功能词，是商业电影吸引观众的手段，好的煽情或甜而不腻或哀而不伤，其中有品位的问题，“作为编剧和导演会判读大多数观众的品位，针对大多数做调配，尽量做到不刻意不卖惨而又能感动观众”。

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